Relazione critica intorno all'opera "Il quadro parlante" del maestro Bacchini
compositore d’ingegno: può, ne’ limiti modesti che gli sono concessi, condurre ad utili o funesti effetti, a traviare cioè il gusto od a raddirizzarlo; se
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cospicui melodrammi che di lui ci rimangono: l’Auber, fiacchissimo prima, poi più pregiato compositore d’opere limitate però per forma e per concetto
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che sempre nelle opere d’oggigiorno: se cioè, stampato com’è su quel libretto, il Quadro Parlante possa in tutto e per tutto chiamarsi un melodramma
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, e rarissimi sono gli esempii d’un impasto bene immaginato e ben riuscito delle due foggie di musica. In generale quando due condizioni diverse si
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Venendo al valore musicale dello spartito, notammo già come il vizio da certuni manifestato d’una imitazione un po’troppo colorita, per noi si
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’aggiunga a questa una speciale forbitezza d’accompagnamenti ond’è maggiormente rilevata la parte strumentale che seconda l'azione cantata, senza contorcerla
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. Quanto a’particolari, diremo che nell’atto primo il coro d’introduzione è lodevole assai, nella seconda parte in ispecie, per quella naturalezza qui
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bontà d’inclinazioni e di svolgimenti melodici, egualmente che per alcuni andamenti strumentali di colore efficacissimi. L’altro duetto fra Cassiano e
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bello per quanto un po’prolungato, fatto con larghezza d’intenti, con efficacia di colore, con sagace esperienza degli elementi tecnici. Il terzetto
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Compiuta l’analisi dell’opera, ci siano permesse alcune non lunghe osservazioni sintetiche. Il Quadro Parlante è lavoro d’un giovane che principia, d
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dell’utopia, in questi ultimi tempi manifestata, d’un’arte universale. Malgrado l’opera d’avvicinamento e d’assimilazione continua, intento capitale
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L’indole ed il pensiero sono principii più elevati che non siano le cose d’ordine fìsico: non vanno perciò confusi colle forme estrinseche, togliendo
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volessimo girar l’occhio attorno, quasi diremmo nella storia d’ogni disciplina, sarebbe agevole di trovare un periodo speciale di manipolazione e d
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’ forestieri, perchè ci cedano un tanto delle forme e delle consuetudini loro colle quali si protragga la vita galvanica d’un’arte anfibia. È sempre grande
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specchiandosi come fa ne’ modelli, egli serba nel cuore inviolato un culto alla patria che non può maggiormente onorarsi se non col rispetto a’ capolavori d’un
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, unendole e cementandole, rilega alle future: così nell’arte non è lecito per virtù di una noncuranza eccessiva o d’un orgoglio spietato, trarre ad una
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improntata sopra una qualità d’arte schiettamente italiana, il che significa che è un’opera essenzialmente melodica, della quale, per questo lato
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provvidenziale per via d’una scienza infusa da vera e propria ispirazione divina. Studiando solamente e comparando con opera assidua, e con equabilità di
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essenziali che, per chi ben guardi, formano nella vita morale, egualmente che nella fisica, la base e la guida d’ogni edificio che s’innalzi. I cultori
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sempre provato che è il Donizetti, uomo di gran valore, dotato d’una splendida fantasia e d’un bellissimo ingegno.
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questo dobbiamo esser convinti almeno finchè la scienza, colla scorta d’argomenti incontrastabili, non ci provi il contrario.
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Rispetto all’arte musicale, l’ultima metà del secolo decimottavo e la prima del decimonono furono, quanto a modelli d’opere melodrammatiche, per ogni
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oltrepassare; tanto che subito dopo, a grado a grado, come se la natura, dopo una produzione sì larga e si feconda, fosse esausta d’elementi generativi
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Accademia della crusca
